美丽的蒂娜
纯洁的蒂娜

扬着金色稻草般飘扬
细软的发丝
抱着膝盖
动情传唱

婉转的歌声
动人的歌声

微启双唇中轻轻飞出
轻灵的音符

你听见什么
你看见什么

裙角后赤裸的胴体
皮肤下颤抖的心

粗俗残酷地杀死优美

优美绝望地 丑陋地
死去

止不住哭泣
童话被扼住喉咙

公主惨淡死去
残酷的残忍
残忍的残酷

只给我绝望

谁记得蒂娜
好好哭一场

PS：

惨淡经营的考试
寻欢作乐后的自作自受
懒人不能有任何要求
 
谁在高呼六十分万岁
老师说 五十分足够
我俨然沉醉
你骗得了谁
 
您好，请帮忙续一杯咖啡
不要香味
考试中 辛苦恣睢

生日快乐，DIE君

　　很小的时候，看连环画版的《列那狐》《辛巴达航海传奇》《一千零一夜》，看得兴致盎然，看了又看仍然觉得有趣极了。后来认了字，就把连环画丢开一边，开始看“字书”，《格林童话选集》《世界童话小金库》《豪夫童话集》等等，特别幸运的是，这些童话大多都是没有被改写过的，现在想起来，也还是很美好的阅读体验。但是，那时候给孩子看的书毕竟是太少了，孩子也并不被鼓励阅读这些书。
　　所以从三年级读了家里那套老旧的《三国演义》起，我大约就已经和儿童文学渐行渐远了。儿童文学不再是我的正餐，而是成为了零食，这就仿佛一个刚刚断奶的孩子，便要求吃大鱼大肉一般。曹雪芹、雨果、奥斯汀、契诃夫改变了我的胃口，当我拿起作为“零食”的儿童故事时，已经对它们充满了怀疑和不信任。还有好多年，从小学一直到初中，我都买江苏和上海的《少年文艺》以及“适合9-99岁阅读”的《儿童文学》，正是通过这三本杂志我认识了中国自己的儿童文学，秦文君、梅子涵、周锐、王蔚、皮朝晖等等，还有很多不记得作者的作品，让我或多或少的还停留在儿童文学的世界里。

　　但是终于有那么一天来临了，我逐渐停止购买《少年文艺》，最终也停止了购买《儿童文学》，我的儿童文学时代结束了。那时我曾很不公平的指责这些杂志水平下降了，其实是我自己的水平下降了，读不懂那些写给孩子和少年看的故事了。巴尔扎克、大仲马、勃朗特、司各特、杜拉斯、昆德拉等等占据了我的阅读时间，原来那时起我就已经不再是孩子。

　　高中时也曾很怀旧的买了译林的《格林童话全集》，买了卡尔维诺的《意大利童话》，翻出小时候的连环画来看，大学时假学英语之名看哈利·波特，纳尼亚，彼得潘，但是，童话故事都已经不是过去的模样了。如今回忆起那些曾经动人的故事，却只能想起一些阴暗、残酷的碎片，而阅读新的作品，又总是看见一些复杂、压抑的东西。我一度怀疑，是不是我们的儿童文学出了问题？它们到底是否适合儿童阅读呢？很久之后我终于得到答案，不是儿童文学出了问题，而是我自己出了问题。儿童文学是适合儿童阅读的，以至于不适合大人们阅读了。很多次看见也参与过关于格林童话里儿童不宜内容的讨论，现在想想真是可笑的很，问题并不出在格林童话太不简单，而是出在我们这些大人太复杂了。

　　读《彼得·潘》时，一直觉得这个故事写得很诡异，加之曾看过有关巴里的电影Finding Neverland，总是怀疑，这就是那个电影里巴里所写的温馨快乐的故事吗？我始终能在其中读到一些扭曲阴暗的成人幻想。

　　我怀疑娜娜竟然有看孩子的能力，怀疑彼得·潘拐走孩子的用心，怀疑彼得、温蒂和叮叮铃的关系，怀疑彼得在永无乡所做的事情……我总是试图揣度作者写某一段时藏着什么“险恶用心”。恐怕正是因为有我这样的人，所以仙子们才会死去吧。哦，我忘了，只有当一个孩子说“我不信仙子”时才会有一个仙子死去，还好我已经是个大人了。看了一些孩子对《彼得·潘》的评论，有的很真诚得说想像彼得一样飞到永无乡去永远不要长大永远游戏下去，有的打着“官腔”说要学习永无乡里彼得和孩子们那样的团结去战胜困难。

　　无论怎样的说法，只有一点是共同的，他们相信彼得是快乐善良的，相信永无乡是美好的地方，相信有永远长不大的小飞侠，相信右手边第二条路飞到天明就是快活的永无乡。

　　巴里真的是一个大孩子，他神神秘秘的说出孩子们心中的故事和幻想，理解和满足了孩子的特质和愿望。其实每一个孩子都幻想飞翔，逃离父母，却又有人温馨地照顾和勇敢地保护他们。他们相信人分成两种，好人和坏人，就像胡克船长和彼得·潘。他们自然地将愚蠢看作善良，将自负看作聪慧，将无知看作勇敢。因为正如巴里所说：“children are gay and innocent and heartless”，用“heartless”形容孩子实在是准确而到位啊。

　　杨静远译本译作“没心没肺”，程相文译本作“无忧无虑”，我以为还是杨译更加到位。尽管用“没心没肺”形容孩子会招来众多人的质疑，认为太贬低孩子了，杨译确实存在这个问题，但是，孩子有的时候就是“没心没肺”的。他们会忘记你给他的所有衣食就像小猫一样被陌生人用一块糖诱走，会自私地从不考虑你的能力哭天抢地向你要天上的星星，会在小巷里玩到满天繁星还弄丢了书包再回家全然不顾你找他找得心焦，孩子有时就是这么不可理喻、没心没肺。

　　但也正是因为他们这么“没心没肺”，所以他们才能快活、天真地看待世界、看待文学。孩子们只会在童话故事里看见一个纯洁干净的世界，在这个世界里好人会永远幸福快乐的生活下去，坏人会遭到报应，公主会得到营救，穷人会得到财富，邪恶总会被打倒，笨笨的好人也能战胜坏心肠的聪明人……他们是真的相信世界就像童话故事里写的这样，他们也相信自己就是娶到公主的小裁缝，是打败巨人的小士兵，是有了取不完的钱袋的幸运儿，是带着亿万财富航海归来的辛巴达，就像彼得·潘相信自己能飞一样。

　　大人们为什么再也不能从童话中获得那样单纯的阅读感受了呢？因为大人们已经认识了现实的世界，所以他们再也不能相信童话中的世界了。他们竭尽全力从童话中寻找现实世界的影子，然而，对于孩子而言，童话中的世界就是现实世界。于是，童话故事在大人们眼中再也不像在孩子眼中那样单纯简单了。在《彼得·潘在肯辛顿公园》中，巴里写道：“因为一旦你怀疑自己是不是能飞，你就再也飞不起来了”。大人正是因为不相信童话世界，所以再也进不去了。

　　巴里说“孩子是快活的、天真的、没心没肺的”，孩子们心中的世界也是这么一个快活、天真、没心没肺的世界，他们的“没心没肺”也总让他们和现实世界隔了一层滤纸，无论怎样的现实经过了这层滤纸进入孩子们心中，或多或少总会被过滤成孩子心中的世界的样子。

　　大人们总是不相信这一点，他们总是认为孩子是暴露的、没有分辨能力的、易被污染的，所以他们恨不得用一个真空无菌的罩子将孩子罩在里面，然后告诉给他们外面的世界是多么肮脏与危险，似乎这样他们就可以获得免疫能力。我们的一些儿童文学作品正是因为这样的误解而过于谨慎了。在那些作品里，孩子的世界仿佛被消毒般干净，仿佛一无所有般透明，比一根羽丝还要轻盈，这是很符合于大人们对孩子的幻想的，却让孩子们觉得虚假、做作、干巴巴。

　　巴里的永无乡里有喜欢恶作剧的星星，自私自大、不懂装懂的彼得·潘，或淘气或蠢笨的孩子，会嫉妒穷讲究的仙子，可怕又可怜的海盗们，勇敢好斗的印第安人，有凶狠的鳄鱼也有善良的永无鸟，有欢乐也有悲伤，有生存也有死亡。这样的一个世界在孩子们眼中却是无比真实无比美妙的，因为在这样的世界里，他们才不是花朵、不是宝贝、不是乖乖，他们是真正的孩子，是自己，是独立的人。

　　让孩子们在这样的世界里自己飞翔，学习生死、学习善恶、学习爱恨，强过让他们在玻璃温室里被大人们灌输百倍。大人们总是这样，低估孩子们的学习能力和判断能力，将他们束缚在自己的手掌中，最终孩子们从来没有飞过，直到他们不再会飞的那一天了。

　　儿童文学，就是要给孩子们创造一个永无乡，让他们相信自己会飞，让他们能够自由飞翔，成为勇敢的小飞侠，杀死邪恶的海盗船长。这样，至少在他们还能飞的时候，会是快活、天真、没心没肺的。